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 Estava escrito: Bar do Andar Superior

 Tom encaminhou-se para lá. É. Aquele Tom, que só pode ser ele mesmo, maestro genial.

–  Posso ter uma palavrinha com o Mestre?

–  De que se trata, jovem? Diz o Mestre. Um charuto na boca, as cinzas caídas no ombro do paletó  enquanto virava-se para chamar o garçom.

–  Bom , Maestro... não sei como começar  o assunto. Pensou em falar em tietagem, mas lá pelos idos de 1920, 1930,  isto não faria sentido algum.

–  O que o senhor define como grande admiração? Assim, fora do normal...? Pensou em “ídolo”.

– Caro jovem: defina o assunto. Ou o problema. Verei se posso lhe ser útil. No máximo, vou escutá-lo e tomaremos duas boas cervejas...

– Bom, pensou  Tom. Meio caminho andado. Preferia, é claro, uísque...

– Meu Maestro, permita a minha intimidade consigo. Assim, mais aristocrático, soava melhor. –  O senhor decerto nunca ouviu falar de mim, lá no andar de baixo. Vim depois. Mas o fato é que fui de sua mesma profissão. Quer dizer, quase...

– Ah, o Jovem era maestro?

– Não, Maestro. Quer dizer, é claro que depois fui maestro. Mas comecei como arranjador...Fui compositor. No começo de música apenas. Depois igualmente de letras...A esta altura, achou que podia ter sido melhor explicado. Poderia dar idéia de que Maestro não é talento.  E sim emprego.

– Ah, acho que entendo...Mas o Jovem estudou? Permita-me, estudou música? Ah, estudou !? Pois sim...

 A esta altura da conversa, explicações e desorientações à parte, Tom estava surpreso com a contundência e objetividade (quase acadêmica do Velho Mestre) e mais surpreso com o tipo que esperaria encontrar...Um tipo disperso... Concentrado intimamente, mais exteriormente disperso. Ao contrário: era um tipo solar, meridiano, positivista.

 Mas  o que esperar de quem havia tentado implantar o Canto Orfeônico, como educação musical e difusão cultural? Política cultural musical pura, setenta anos antes de qualquer coisa neste sentido...

 Passaram dos aspectos biográficos para uma conversa mais técnica, da qual entendemos, você e eu, muito pouco (suponho). Foram aos píncaros do arranjo, das combinações de sonoridade.

 A esta altura pensava Tom. Aquela tietagem estava ficando nua, clara, indecente. Não era o tom que queria dar à conversa. Fazer o que...

 Aí , resvalaram para fontes de som. Daí para sons brasileiros, originais, fontes originais de sons brasileiros. Daí para o passaredo, para os bichos do Brasil, para as fontes da Amazônia, da selva, da mata, foi um passo. Ah...! E gosto de ambos pelo chapéu Panamá?

 Aos poucos o desânimo do Tom conseguiu adquirir corpo. O Mestre tinha por trás de si uma filosofia, uma visão de mundo e de brasilidade simplesmente homogênea e fantástica.

 Esperava encontrar o Artista. Junto com a embalagem , vinha o Inteletual...

 Melhor chegarem logo as duas cervejas.

 Não resistiu:

– O Mestre anda pensando em que lá atrás havia o começo de tudo isto?

( referia-se ao tema agora da conversa,  a descoberta artística de um Brasil, de uma brasilidade artística genuína )

– Penso, Jovem, não posso deixar de pensar que Manuel Bandeira, eu próprio e Monteiro Lobato tivemos lá nossas querelas com os modernistas, da  Semana de 22. Daí, só um passo. Penso que os modernistas são geniais. Só que com gosto eufórico da belle époque parisienne, talvez um ranço que eles mesmos nem percebessem... Ser diferente. Diferente de que? Diferente de quem?

– Juro, Maestro, não consigo perceber ainda...

 Um gole na cerveja do Bar de Cima. O Maestro limpou a garganta, elegante, respondeu:

– Veja, somos Bandeira, Monteiro e este seu amigo, inclassificáveis. Digo, a classificação de artista de uma só...um só...

– O Mestre quer dizer...Superlativo!

– Isto! Auxiliou-me bem o Jovem... Esta falta de classificação...

( “Falta muito para entender os gênios, disto entendo também eu, pensou Tom”)

– Esta falta de medida, esta falta de...prateleira na estante!

– Acompanho...

– Esta dificuldade de ver-se a amplidão artística de nós três  nesta época, para este seu Amigo mostra que, se iria haver a ruptura, haveria de ser total. O que estou dizendo é que o gênio é seu próprio paradigma...Nós três rompemos com tudo...Não queríamos digerir, elaborar... Queríamos refundar, começar do início, ter as mesmas sensações (artísticas , se me permite), de quem vê alguma coisa pela primeira vez...

 Continuou:

– Farei uma brincadeira, Jovem,  para situá-lo no jocoso e na pilhéria da situação...

– Permito...

– O modernismo é do índio na praia... na praia , vendo a primeira caravela. Nós três somos do primeiro brasileiro que nasceu aqui. De todas as raças...não de uma só...não de uma época só...me entende o Amigo?

–Ou seja...

– O que quero dizer ao Jovem amigo: a brasilidade não é a negativa, o que a gente não é ( por ser diferente). Ela é o que nós nem sabemos, ainda... Só sabemos que o sabor é diferente...!

 A esta altura , Tom , irresistível:

– Gosto é antropofagia, Maestro!

 Riram-se gostosamente. A pilhéria da pilhéria.  

 Recobrado o fôlego, o Maestro pergunta:

– Você, caro Amigo, de ter chegado depois, conheceu alguém que artisticamente tenha conhecido isto? Do começo do século, indo da formação clássica ao moderno... – Pós-moderno...é como dizem os mais recentes...Conheceu? Quanto tempo de vida artística ele construiu esta visão? A  da brasilidade diferente de tudo. Talvez até um pouco antropofágico...

– Conheci Mestre. Tom lembrara Vinícius...

– Quanto tempo ele demorou...

– ...?

– Construindo esta visão  artística de mundo, de seu próprio país?

– Ah, uns sessenta anos. Na literatura, na poesia, na música, nas parcerias  (muitas, acho), nos shows  e no cancioneiro...

– E terminou Maestro?

– Não... Maestro, Mestre. Não terminou Maestro não...mas falou uma coisa interessantíssima... Quer ouvir?

– Falou que aquela bebida (apontou o uísque na prateleira do Bar) é o melhor amigo do homem. O cachorro engarrafado...

E prosseguindo:

– Na verdade antídoto para o excesso de poesia e a sensibilidade, e boa  anestesia para a dor. “Como ser poeta sem ser sórdido?”, ele dizia...